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Comment Netflix et Scorsese ont soutenu les archives d’Agnes Varda

Netflix a fait les gros titres à Cannes pour avoir acheté le film de Todd Haynes « May December » pour 11 millions de dollars, mais il dépense également l’argent pour une date de cinéma. Le diffuseur est l’une des nombreuses entités à entrer dans les affaires d’Agnès Varda cette année en investissant dans un nouveau projet visant à reprendre le travail du réalisateur néo-noir français décédé.

La fille de Varda, la productrice Rosalie Varda, a annoncé cette semaine à Cannes qu’elle avait obtenu un financement pour Education in Pictures: The Gleaners and I, un projet patrimonial ambitieux pour les étudiants en cinéma créé à partir de quotidiens récupérés du documentaire phare de Varda en 1999. La plateforme numérique sera réalisée disponible pour les écoles de cinéma du monde entier et exclure 60 heures de pointe du documentaire poétique de Varda « The Gleaners and I » qui explore les vies et les défis uniques auxquels est confrontée la société française. Les étudiants pourront utiliser la plate-forme pour créer leurs propres versions de « The Gleaners and I ». Gleaners and I » et mis en ligne sur la plateforme.

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« Ma mission est de transmettre son héritage », a déclaré Rosalie, fille d’Agnès et de son collègue réalisateur Jacques Demy, dans une interview à Cannes. « Mais il ne s’agit pas seulement des films d’Agnès et de Jacques. Il s’agit de l’héritage du cinéma et de la manière dont la jeune génération s’y intéresse.

Outre Netflix, le projet a été soutenu financièrement par une vague d’autres investisseurs : l’Institut national de l’audiovisuel (INA), Chanel, la Cinémathèque française, l’Institut Lumière, la Bibliothèque Margaret Herrick, l’Académie des arts et des sciences du cinéma. , Criteria Group, Janus Films et mk2 movies. Varda développe également un projet d’archives distinct, Photo Memories, qui se concentre sur la restauration du matériel cinématographique de Varda au-delà de ses longs métrages terminés. Ce projet, qui devrait démarrer l’année prochaine, créera une base de données en ligne du matériel cinématographique de Varda autre que ses longs métrages.

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« Ce fut un long voyage », a déclaré Rosalie. « Cela m’a fait réaliser à quel point j’aime Agnès. » Rosalie, qui dirige la société de production de longue date de sa mère Ciné-Tamaris avec son frère Mathieu Demy, a passé plusieurs années à mettre en commun les ressources pour les deux projets. « Je pense qu’il est vraiment important de trouver des moyens de garder les étudiants intéressés », a déclaré Rosalie. Vous ne pouvez pas leur demander d’aller voir ces films au cinéma. Ce sera un véritable programme que les enseignants pourront apporter à leurs élèves et travailler avec. »

La plateforme sera lancée en septembre à La Fémis, l’école de cinéma de Paris, avec des plans supplémentaires en préparation pour l’amener dans les universités américaines. L’INA a utilisé l’intelligence artificielle pour cataloguer des images lors de rafales qui leur permettraient de construire leur propre matériel à partir de. Par exemple, les élèves peuvent rechercher le mot « chat » et extraire toutes les séquences contenant des chats, ou incorporer des interviews inutilisées pour modifier le contexte d’origine du film. « Le thème des Gleaners est toujours très pertinent », a déclaré Rosalie. « Il s’agit d’itinérance et de recyclage et tout ça. C’est un sujet parfait à explorer pour les étudiants. »

Agnes Varda (R) et la productrice française Rosalie Varda (L) assistent à la conférence de presse de Varda by Agnes (Varda par Agnes) lors du 69e Festival annuel du film de Berlin, à Berlin, Allemagne, le 13 février 2019. Le film, qui montre hors compétition La première mondiale aura lieu à la Berlinale du 7 au 17 février, Conférence de presse Varda by Agnes, 69e Festival du film de Berlin, Allemagne - 13 février 2019
Agnès Varda (à droite) et la productrice française Rosalie Varda (à gauche) assistent à la conférence de presse d’Agnès Varda lors du 69e Festival du film de BerlinAdam Berry/EPA-EVI/Shutterstock

Après la mort de sa mère en 2019, Rosalie découvre d’innombrables boîtes dans le sous-sol de la maison parisienne d’Agnès contenant des fragments de film jusqu’alors inexplorés. Cependant, elle n’a pas immédiatement considéré les besoins de restauration de l’œuvre numérique de Varda, qui a commencé avec la production de « The Gleamers and I » en 1999 et s’est poursuivie jusqu’à sa mort. Au lieu de cela, Rosalie cherchait un moyen d’élargir l’engagement de Varda avec les jeunes générations comme elle le fait dans les conférences de l’école de cinéma au centre « Varda By Agnes ». Ce documentaire, achevé alors que Varda avait 90 ans, l’a suivie à travers le monde alors qu’elle donnait des master classes de cinéma aux jeunes générations.

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Rosalie a assisté au Telluride Film Festival avec le film en 2019, six mois après la mort de sa mère. Elle y est rejointe par Martin Scorsese, fan de longue date d’Agnès Varda, qui engage au festival une conversation sur le réalisateur avec Rosalie et Demi. Au cours de la conversation, se souvient Rosalie, un papillon a traversé la pièce depuis l’extérieur. « J’ai dit à Martin: » Voici Agnès, je le sais «  », a déclaré Rosalie.

À l’époque, Scorsese préparait la sortie d’automne de la production Netflix « The Irishman », et Rosalie s’est retrouvée à dîner ce soir-là avec le co-PDG et réalisateur de Netflix, Ted Sarandos.

« Scorsese a demandé : ‘Qu’est-ce que tu vas faire des photos numériques qu’Agnès a prises avec ses appareils photo numériques ?' », a déclaré Rosalie. « Je me suis dit : ‘Je ne sais pas !’ Nous avons récupéré tous ses films et certains d’entre eux ont été rendus à la Film Foundation. d’autres par la France. Mais je n’ai jamais pensé aux rushes, et au reste des images. Je pensais que mon travail était fait. Au dîner, Martin dit à Ted : « Tu dois parler à Rosalie. Les deux se sont rencontrés plus tard cet automne au Festival Lumière à Lyon et à nouveau à Los Angeles. « J’étais très émue lorsque Ted Sarandos a montré qu’il était très intéressé par la transmission de l’entreprise de ma mère », a déclaré Rosalie.

Netflix a refusé de préciser la portée complète de son investissement, mais Varda a déclaré que le budget total du projet était de 1,5 million d’euros. « Agnès Varda était une véritable pionnière du cinéma », a déclaré Sarandos à IndieWire dans un communiqué. « Son travail incroyable a inspiré les cinéastes qui ont créé la Nouvelle Vague française et a à son tour influencé des générations d’artistes à travers le monde. Elle a été un pont créatif entre les cultures, les générations et les mouvements cinématographiques. Elle laisse derrière elle une œuvre impressionnante qui servira de base de ce programme passionnant pour les étudiants qui préservera son héritage intemporel sur Alive « .

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Le projet Gleaners sera financé pendant cinq ans. Après cela, Rosalie a dit qu’elle pourrait essayer d’incorporer d’autres films dans la plateforme à partir des archives de sa mère. Pendant ce temps, elle travaille toujours sur le processus d’archivage du matériel cinématographique d’Agnès, en révélant une grande partie dans le coffre-fort de sa mère après sa mort. « Nous avons découvert des boîtes de copies de films que nous ne savions pas qu’elle avait », a-t-elle déclaré, faisant référence à des images telles que des images de sa mère avec Pier Paolo Pasolini à New York dans les années 1960. « Elle tournait toujours en dehors de ses projets. Elle était comme Jonas Mekas ou Andy Warhol, filmant tout le temps de petites choses. Je n’ai même pas pensé à ce que cela pourrait signifier de faire ce projet. »

Rosalie est devenue une figure influente de la scène cinématographique mondiale après la mort de sa mère. Elle a rejoint la société de vente mk2 en tant que conseillère pour 800 Weird Movies dans la Classic Film Library, est devenue membre de l’Académie et a récemment rejoint le conseil d’administration de Cannes. L’année dernière, elle a aidé le Musée de l’Académie à lancer sa populaire exposition sur l’œuvre de sa mère. A Cannes, Rosalie participe également au soutien du documentaire « Viva Varda! » sur sa mère et « Room 999 », un documentaire présentant des entretiens avec des réalisateurs contemporains sur l’avenir du cinéma.

« Soudain, » dit-elle, « j’ai réalisé que je m’entraînais trop. » « Les gens acceptent très bien le fait que mes projets peuvent changer notre façon de voir les archives. »

Juliette Deforest

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