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aravindan : « Le Salon de Cannes a attiré l’attention du monde sur G Aravindan » | Nouvelles de Bombay
Récemment, la star de cinéma vétéran Gallagha est devenue la première actrice malayalam à fouler le tapis rouge à Cannes lorsqu’une version restaurée de Thamp – un film en noir et blanc bien-aimé de 1978 de G Aravindan dans lequel elle a joué – a été sélectionnée pour être projetée au Festival du film en France. Shivendra Singh Dungarpur, fondateur de la Film Heritage Foundation à but non lucratif, qui a ramené le film malayalam vieux de quatre décennies en partie en Inde et en partie en Italie, emmène TOI dans les coulisses.
Dès que nous avons soumis le film restauré pour la sélection au Festival de Cannes, Gerald Dukhausoy, responsable du département Cannes Classic, a déclaré qu’il s’agissait d’une restauration époustouflante. Mais jusqu’à ce que nous soyons informés officiellement de sa sélection, nous étions mal à l’aise car nous étions confrontés à des restaurations de classe mondiale de grands films comme « Singin’ in the Rain » de Stanley Donen, Sciuscia de Vittorio De Sica et « The Trial » d’Orson Welles. La projection du film à Cannes a incité le monde à se lever et à remarquer un auteur comme Aravidan Govindan.
J’ai regardé les films d’Aravindan pour la première fois lorsque j’étais étudiant à l’Institut du film et de la télévision de Pune. Chacun de ses films – « Kanchana Sita » (1977), « Kummatty » (1979), « Pokkuveyil » (1981), « Chidambaram » (1985) – était différent. Thamp – qui raconte l’histoire d’un village endormi temporairement ravivé par une troupe de cirque en visite – détient également sa capacité poétique à refléter la réalité et sa magie.
Alors qu’un grand film de studio ou un classique plus simple comme Satyajit Ray est susceptible de trouver son chemin vers la restauration en Inde, des centaines de films d’art réalisés dans des langues régionales tombent de la carte. En février 2020, je suis allé au Kerala et j’ai informé le producteur K. Ravindranathan Nair, un homme d’affaires – qui a joué un rôle important dans le développement du cinéma Malayalam New Wave – de notre désir de faire une restauration 4K de Kummatty et ‘Thumb’. Il a immédiatement accepté.
Nous nous sommes rapidement associés à la Fondation du film à but non lucratif de Martin Scorsese et à la Cineteca di Bologna, une archive cinématographique en Italie, l’année dernière pour commencer la restauration de « Kummatty » d’Aravindan (1979) et avons de nouveau collaboré avec eux et avec Prasad Corporation Pvt à Chennai. . Ltd. pour « Thamp ». David Pozzi, directeur du laboratoire de restauration italien de classe mondiale, L’Immagine Ritrovata, a supervisé l’ensemble du processus.
La restauration de films est aussi un art que la réalisation de films. Non seulement il répare les dommages physiques ou les dommages du film, mais il prend en compte l’intention du créateur original du film. Filmé en noir et blanc par le directeur de la photographie Shaggy Karon sur Indu Stock. La restauration du son – qui était de très mauvaise qualité d’après l’édition imprimée – a pris des mois et a été très importante car la conception sonore est un élément clé des films d’Aravindan. Il y avait des déchirures et des pignons cassés dans les films qui devaient être réparés par les gardes FHF avant que le film puisse être passé dans le scanner. Outre Karun et moi, le photographe et graphiste Ramu Aravindan, fils d’Aravindan, a fourni une contribution continue.
Sur les 1 338 films muets réalisés par l’Inde, seuls 29 environ ont survécu. Nous avons perdu les premiers locuteurs de « Alam Ara » (1931) comme la plupart des premiers locuteurs d’autres langues. De nombreux films ont été vendus pour de l’argent, d’autres ont été perdus dans des incendies et surtout à cause de l’indifférence et de la négligence. Dans les années 1950, nous avions perdu près de 70 % de notre patrimoine cinématographique et en perdons encore chaque jour davantage grâce à la perception moderne et populaire selon laquelle la numérisation était la même chose que la restauration – une idée fausse coûteuse qui a conduit à ignorer les caméras passives et les bobines.
Scorsese, l’un des plus grands missionnaires de la préservation des films, a dit un jour : « Le film appartient à l’histoire. Avec chaque pied de film perdu, nous perdons le lien avec notre culture, avec le monde qui nous entoure, les uns avec les autres et avec nous-mêmes. » J’en suis venu à réaliser le rôle important que jouent les festivals de cinéma dans la préservation du patrimoine cinématographique. La restauration et la projection d’un film restauré comme « Thamp » lui donnent une nouvelle vie en lui donnant les moyens de présenter le cinéma classique. Nous aimerions maintenant ramener un autre film Aravindan, Esthappan des années 1980.
(Comme dit à Sharmila Janesan Ram)
Dès que nous avons soumis le film restauré pour la sélection au Festival de Cannes, Gerald Dukhausoy, responsable du département Cannes Classic, a déclaré qu’il s’agissait d’une restauration époustouflante. Mais jusqu’à ce que nous soyons informés officiellement de sa sélection, nous étions mal à l’aise car nous étions confrontés à des restaurations de classe mondiale de grands films comme « Singin’ in the Rain » de Stanley Donen, Sciuscia de Vittorio De Sica et « The Trial » d’Orson Welles. La projection du film à Cannes a incité le monde à se lever et à remarquer un auteur comme Aravidan Govindan.
J’ai regardé les films d’Aravindan pour la première fois lorsque j’étais étudiant à l’Institut du film et de la télévision de Pune. Chacun de ses films – « Kanchana Sita » (1977), « Kummatty » (1979), « Pokkuveyil » (1981), « Chidambaram » (1985) – était différent. Thamp – qui raconte l’histoire d’un village endormi temporairement ravivé par une troupe de cirque en visite – détient également sa capacité poétique à refléter la réalité et sa magie.
Alors qu’un grand film de studio ou un classique plus simple comme Satyajit Ray est susceptible de trouver son chemin vers la restauration en Inde, des centaines de films d’art réalisés dans des langues régionales tombent de la carte. En février 2020, je suis allé au Kerala et j’ai informé le producteur K. Ravindranathan Nair, un homme d’affaires – qui a joué un rôle important dans le développement du cinéma Malayalam New Wave – de notre désir de faire une restauration 4K de Kummatty et ‘Thumb’. Il a immédiatement accepté.
Nous nous sommes rapidement associés à la Fondation du film à but non lucratif de Martin Scorsese et à la Cineteca di Bologna, une archive cinématographique en Italie, l’année dernière pour commencer la restauration de « Kummatty » d’Aravindan (1979) et avons de nouveau collaboré avec eux et avec Prasad Corporation Pvt à Chennai. . Ltd. pour « Thamp ». David Pozzi, directeur du laboratoire de restauration italien de classe mondiale, L’Immagine Ritrovata, a supervisé l’ensemble du processus.
La restauration de films est aussi un art que la réalisation de films. Non seulement il répare les dommages physiques ou les dommages du film, mais il prend en compte l’intention du créateur original du film. Filmé en noir et blanc par le directeur de la photographie Shaggy Karon sur Indu Stock. La restauration du son – qui était de très mauvaise qualité d’après l’édition imprimée – a pris des mois et a été très importante car la conception sonore est un élément clé des films d’Aravindan. Il y avait des déchirures et des pignons cassés dans les films qui devaient être réparés par les gardes FHF avant que le film puisse être passé dans le scanner. Outre Karun et moi, le photographe et graphiste Ramu Aravindan, fils d’Aravindan, a fourni une contribution continue.
Sur les 1 338 films muets réalisés par l’Inde, seuls 29 environ ont survécu. Nous avons perdu les premiers locuteurs de « Alam Ara » (1931) comme la plupart des premiers locuteurs d’autres langues. De nombreux films ont été vendus pour de l’argent, d’autres ont été perdus dans des incendies et surtout à cause de l’indifférence et de la négligence. Dans les années 1950, nous avions perdu près de 70 % de notre patrimoine cinématographique et en perdons encore chaque jour davantage grâce à la perception moderne et populaire selon laquelle la numérisation était la même chose que la restauration – une idée fausse coûteuse qui a conduit à ignorer les caméras passives et les bobines.
Scorsese, l’un des plus grands missionnaires de la préservation des films, a dit un jour : « Le film appartient à l’histoire. Avec chaque pied de film perdu, nous perdons le lien avec notre culture, avec le monde qui nous entoure, les uns avec les autres et avec nous-mêmes. » J’en suis venu à réaliser le rôle important que jouent les festivals de cinéma dans la préservation du patrimoine cinématographique. La restauration et la projection d’un film restauré comme « Thamp » lui donnent une nouvelle vie en lui donnant les moyens de présenter le cinéma classique. Nous aimerions maintenant ramener un autre film Aravindan, Esthappan des années 1980.
(Comme dit à Sharmila Janesan Ram)
